特展简介与折页
在上海博物馆举办的“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”（2023年12月10日-2024年4月14日）是中国首个大型达·芬奇展览。达·芬奇笔下最具东方美学神韵的油画《头发飘逸的女子》，与被誉为“人类思考最广泛记录”的《大西洋古抄本》真迹，首度同时亮相中国。与此同时，展览还从馆藏中甄选五代《闸口盘车图》、南宋梁楷《白描道君像图》、明唐寅《秋风纨扇图》等中国古代传世名作，与达·芬奇领衔的文艺复兴大师们在特定空间中展开一场跨越时空、超乎想象的艺术对话。
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二楼展厅
作为有史以来最伟大的画家之一，列奥纳多·达·芬奇的形象深深镌刻在人类文明的集体想象之中。这位伟大的意大利天才毕生致力于多个领域的学习、研究、设计和发明，他代表着取之不尽、用之不竭的灵感源泉。
正在上海博物馆举办的“对话：达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”是中国首个大型达·芬奇展览。达·芬奇笔下最具东方美学神韵的油画《头发飘逸的女子》，与被誉为“人类思考最广泛记录”的《大西洋古抄本》真迹，首度同时亮相中国。一同呈现的还有米开朗基罗等其他文艺复兴大师杰作，这些来自意大利的艺术珍品共同还原了璀璨辉煌的人文主义时代，并向观众揭开达·芬奇的神秘面纱。
与此同时，此次展览也是上海博物馆有史以来首次打造的东西方绘画艺术对话展。展览从馆藏中甄选中国古代绘画名作，与达·芬奇领衔的文艺复兴大师们在特定空间中展开一场跨越时空、超乎想象的艺术对话。展品包括鲜少露面的五代《闸口盘车图》、南宋梁楷《白描道君像图》及明四家唐寅《秋风纨扇图》等，堪称“五代宋元明”小型国宝展。
“对话达·芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”以达·芬奇作品为线索，世界艺术史为脉络，希冀观者于中西展品的有机对话中有所感悟与思考。
《发射炸弹的大炮》
列奥纳多·达·芬奇（1452-1519年）
1485年
纸上针尖笔，黑色粉笔，钢笔和墨水
21.9厘米×41.0厘米
《大西洋古抄本》33r页（前9v-a页）
米兰盎博罗削图书馆和美术馆
这是《大西洋古抄本》中最著名且最令人印象深刻的手稿之一，它有时出现在 17 世纪至 18 世纪欧洲贵族阶层盛行“壮游”时的一些意大利游记或导览册上。游客们为达·芬奇跨时代的想象力所震惊，很多人甚至怀疑这张画作的真实性。
手稿尺幅很大，图像勾勒纯熟，表明它是受赞助人委托的作品，并且不仅仅是一张习作。这张手稿被认为是 1482 年秋达·芬奇来到米兰后不久创作的，并且往往与他写给卢多维科的自荐信联系在一起：“我还能设计易操作、易携带的火炮，它可以像风暴一样射出碎石。它产生的浓烟能让敌人感到恐惧，造成严重的伤害并且陷入混乱之中。”
值得一提的是，这件装置射出的远远不是“碎石”这 么简单。达·芬奇很可能设计了两种火炮来模拟两种不同情境，至少其中一种能发射由火药、钉子或其他金属装填的榴霰弹。
从技术层面上看，画中的水彩痕迹表明，爆炸产生的浓烟应绘制于炸弹之前。对于尽可能追求清晰和说教性的演示图来说，浓烟并不是必要的，而纯粹是为了营造艺术效果。我们也应该意识到这些盘旋的烟雾也成为现存于温莎城堡的英国皇室收藏《温莎手稿》中晚期《大洪水》系列的艺术前身。不知道是否是出于想象，在炮弹弧状轨迹顶点的烟雾里，似乎还可看到一具人类的头骨。
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《火炮发射场景和一匹马》
列奥纳多·达·芬奇（1452-1519年）
1503年
纸上针尖笔，黑色粉笔，钢笔和墨水
34.0厘米×48.7厘米
《大西洋古抄本》72r页
这页手稿上有一道明显的，可能是达·芬奇自己留下的对折痕迹。猜测达·芬奇最初用打开的整张纸来构思这个复杂而精致的画面几门火炮从雉堞墙后射出如冰雹般的炮弹。这肯定是城堡被围困时使用的一种防御武器。手稿的军事主题也能从它背面的内容中得到证实，其中达·芬奇反向研究了一套用于破坏城墙以及穿透防御工事的装置。
后来，在这页手稿的原始用途减弱后，达·芬奇将其折叠起来，并在左侧用“铅笔”绘制了一匹脱缰之马。 这个形象几乎可以肯定是为已遗失的《安吉亚里之战》所作的木版画习作（1503-1506年）。正如其摹本证实，在描绘米兰和佛罗伦萨军队的战斗中，一匹马会以同样的姿势出现在这一戏剧性的场景中央。
在该页的背面，还有两条男性大腿的“铅笔”素描，它们应该出现在正面内容的旁边或略微靠后的位置。
一般认为这幅作品创作于1499年至1502年之间，彼时，卢多维科或教皇亚历山大六世的儿子切撒雷·博尔吉亚，都可能要求达·芬奇提供此类军事知识服务。
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《几何图形、灌溉渠和一只猫》
列奥纳多·达·芬奇（1452-1519年）
约1516年
钢笔和棕色墨水
29.8厘米×21.7厘米
《大西洋古抄本》268r页（前98r-a页）
米兰盎博罗削图书馆和美术馆
这页手稿收集了达·芬奇的多幅“戏作”：以圆为基础的半月形或几何图形。在《古抄本》455r页，达·芬奇就已经尝试“化圆为方”，而本页手稿可能也是他痴迷于此的记录之一。在这一大批带有繁多注释的示意图中，存在三个突出主题：（1）用右手写下的注释“非常高的悬铃木”，（2）“直流河”的笼统定义，这是达·芬奇反复研究的水力学主题，以及（3）一幅正在舔毛梳理的猫素描。
“非常高的悬铃木”这一句没有任何解释说明。除了右手书写外，笔迹也表明它并非出自于达·芬奇之手，而是暗示了其他人（可能来自 16 世纪），或许是为了记录个人经历或是一段引用。
在“非常高的悬铃木”旁边，我们能够看到一小段关于“直流河”的解释：“直流河和它分岔出的支流形成体系，像图 a 和图 b 那样被称为灌溉渠或磨渠。”文字边上的河流图就以这样的方式从“a”分流到了“b”，由此得以逐步提高灌溉渠的覆盖范围。
最后，手稿中的猫正扭转着身体，作蹲伏状，它伸出前肢，后肢弯曲，肩胛骨从背部弯曲的轮廓里露出。 它的形象也出现在达·芬奇其他有关猫的研究中，比如1517年至1518年创作的《温莎手稿》912363号抄页。其中除了有隐藏在众多猫科动物中的不速之客一条龙之外，也出现了正在休息或梳毛的猫，就像这页手稿一样。
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《配备四把十字弓的机械》
列奥纳多·达·芬奇（1452-1519年）
约1485-1487年
钢笔，棕色墨水，水彩以及金属针尖笔痕迹
13.4厘米×18.0厘米
《大西洋古抄本》1070r页（前387v-a页）
米兰盎博罗削图书馆和美术馆
这张手稿的左上方写有“10 人 2000 磅”，它是《古抄本》1071r页的“简洁”版本。后者展示了这件装置的其他部分，其上的文字也提供了更多有关它受力的信息。
这件机械装置由一个大型齿轮组成，齿轮绕着一个由横梁系统支撑的水平固定轮轴转动。十个人（图中左上方）站在齿轮上，在旋转时踩动齿轮，借助他们的力量推动装置的运行。轮内配有四把十字弓，由装置旋转带动的绳索系统拉动。一个人坐在轮内，当齿轮旋转到十字弓的发射位置时，他就射出相应的弩箭。几根横梁拼接而成的倾斜平面成为一个防御结构，装置和人都受到它的保护。
由于炸弹和火药的广泛使用，这些装置几乎没有实用性，它们是否投入到实际使用也值得怀疑。达·芬奇构思这些装置很可能是为了探索和锻炼，为了让观众，尤其是当时的权贵们，在看到这些发明时产生惊奇感。
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《闸口盘车图卷》
五代 佚名
约960年
绢本设色
53.0厘米×119.5厘米
上海博物馆
此图旧传卫贤所绘，北宋《宣和画谱》著录。卫贤（公元10世纪），长安人。南唐后主李煜时为内供奉。善画台阁、盘车、人物等。尤以界画见称于时。款署“卫贤恭绘”虽系后添，然图中建筑、服饰、笔墨，尚存晚唐、五代特点，为 10 世纪中叶风俗画杰作。
该图描绘了官营磨坊生产的宏大场面，人物繁多，建筑精细。五十余位人物穿梭其间，或磨面扛粮，或行乐饮酒，熙熙攘攘，雍雍穆穆。其中彩楼、欢门、酒帘、独轮车，详尽严谨，可与北宋张择端《清明上河图》卷相互印证，富于理性精神。图中的水磨与水击面罗，展现了古人对于水力应用的杰出成就。
欧美史学家将水磨视作中古时期文明的象征，认为它代表了这一时期科学技术的水平。机械动力学的探索，将自然能量转化为机械能，对于人类文明的演进影响深远。水力应用的源头几乎同时产生于东方的中国和西方的希腊，中国古代在水力应用方面居于世界领先地位近千年。《闸口盘车图》卷即是唐宋时期水利兴盛的实证。随着文人画趣味的普及，明代画家对于客观事物的探索更强调文学性及抽象性。而文艺复兴时期的西方画家，则注重科学、理性的表达。
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《头发飘逸的女子》
列奥纳多·达·芬奇（1452-1519年）
约1492-1501年
胡桃木板油画，含铁和朱砂的铅白颜料，绘在含铜绿、铅黄和锡的铅白底色（含铅及微量元素），后绘绿色琥珀
24.7厘米×21.0 厘米
帕尔马国家美术馆
在意大利皮洛塔宫（帕尔马国家美术馆所在地）的藏品中，《头发飘逸的女子》最具代表性且享誉世界。作品描绘了一位颔首俯视的女性形象，与达·芬奇笔下许多其他肖像画一样，这幅作品极具神秘性。艺术史学家将这幅画与卢浮宫馆藏的《列达与天鹅》《岩间圣母》和《圣母子与圣安妮》等肖像画进行比较，发现这幅作品中女子散落头发的样子充满不确定性。达·芬奇用细小的波浪形笔触勾勒出女子头发轮廓，使其看起来似乎随风飘动。这种手法与《绘画论》中一段著名论述相符，书中他探讨了头发的动态绘法——“人物年轻脸庞上的头发好像被风吹拂着一样轻轻飘逸，然后再赋予（人物）不同的动态。”这几句简单的叙述至今仍被认为是对《头发飘逸的女子》最恰当的阐释，让人们充分领会到人物脸部和头发之间独特的联系：一方面是一位侧脸相对的女性，在其有限的脸庞上带有一抹若有似无的微笑，而另一方面则是其秀发无限向外延伸，恣意飘动，仿佛只用一条丝带便能轻轻拢起。
这幅别具一格的画作创作于15 世纪末，它既是一个象征，也是一个谜，代表了达·芬奇的实验精神，他试图探索在二维空间中描绘复杂现实的新技法。这幅作品反映了14世纪80年代绘画争论的结果，当时人们质疑艺术作品是否能像哲学一样蕴含着知识。如果艺术可以用图像在二维空间中表现可见物，除了要体现情感和生命之外，还需具备一些基本的运动原理。
这幅画的背板和边缘较薄，与佛兰德斯绘画的木质支架以及伦巴第时期达·芬奇所作的肖像画一样，但画板右侧和底部则显得更窄。画板用砂纸磨光，右侧有明显切痕，并一直延伸到支架中央。画板上先涂上混合了铅、铜绿、铅黄和锡的铅白颜料，再用含铁和朱砂颜料在木板上勾勒出女子头部。进一步研究表明，该作品是一幅未完成的画作，而不是一幅素描。
这幅画的购买历史同样神秘莫测。首次被提及是在1839年，当时的帕尔马美术学院院长保罗·托斯基建议为公爵画廊（现帕尔马国家美术馆）购买这幅画。尽管曾有研究怀疑这幅画的作者身份，但如今已基本确认这是一幅真迹。最近，卢浮宫为达·芬奇逝世 500 周年举办的展览中就有这幅画，这是一个最好的例证。
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《临宋人画十五开册（选六开）》
仇英（约1498-1552年）
约1520年
绢本设色
各约27.2厘米×25.5 厘米
上海博物馆
仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人。周臣弟子，擅临摹古画，落笔乱真。工画仕女，山水又有粗简一类。
此套册页《半间秋光》《羲之写照》《村童闹学》三开设色人物画。第一开画仕女镜前自照，是女性自我观察的图像表现。第二开作士人持卷闲坐，身后画屏上悬挂其画像一轴，表明古代画像的展示用途。第三开作学堂间隙，老师伏案酣睡，学童嬉戏打闹，一小儿俯身回顾，为老师画像。这三开描摹细致，人物衣纹略用颤笔，近周文矩风格，陈列精致。后两开与肖像画的绘制与功能具有紧密关联。
另三开《嫔妃浴儿》《傀儡牵机》《三顾草庐》工笔设色。第一开作浴婴图，定格了妇人手捏婴孩鼻子的瞬间，情态生动。第二开画婴戏图，三名小儿，一人敲鼓，一人作皮影戏，一人观戏。两者是中国绘画传统中以母子和儿童为描绘对象的常见主题。第三开作山坳村舍前，两队兵马驻足，一人鞠躬朝拜。此册各开有项元汴（1525-1590年）藏印，是画家仇英晚年客项氏时，受其委托所作的古画摹本。
达·芬奇的艺术生涯中也贯穿着当时十分普遍的主题：圣母圣婴像。在这类描绘母与子的图像中，他重视衣褶处理，也为人物的表情、身姿、相互关系作出了改进。
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《白描道君像图卷》
梁楷（活动于 12-13 世纪）
约1204年
纸本水墨
25.9厘米×73.7厘米
上海博物馆
梁楷，祖籍东平（今山东东平），居临安（今浙江杭州）。善画道释、人物、山水。南宋宁宗嘉泰年间（1201-1204年）任画院待诏。梁楷人物画有多种面貌，此为细笔一路。作为贾师古高足，这一脉可由其师溯至李公麟。另一种为“减笔”风格，以细笔精绘面容，身形和衣纹则以寥寥粗笔勾勒，颇为率意。还有一类作品偏重墨法为“泼墨画”，被认为开明清写意画先河。
画心有五道纵向折痕，知其原为道教经折扉画，后裱为手卷。学界对画面所绘道教主题的具体内容尚有不同意见，有研究认为其所绘为天宫上界尊神、人间布施及忏悔赎生、地狱往救主题。同为宗教主题且作为文艺复兴曙光的但丁《神曲》则构建了天堂、地狱、炼狱三界并以此展开叙事。《神曲》影响了达·芬奇，也是文艺复兴时期常见的图像主题。
本幅为白描画。“白画”具绘画底稿功能，是中国古代画家传移模写的重要载体，也发展为一种独立的绘画形式。对照达·芬奇，他曾出任米兰卢多维科·斯福尔扎公爵的宫廷画家长约十七年。这是其艺术生涯中最高产时期，完成颇多杰作。其手稿中也有一类是正式作品的草图。
中国两宋时期与意大利文艺复兴的艺术，相较过去画家都有了更强烈的主体意识。梁楷笔下的宗教题材绘画有推陈出新的风格放逸之作。同样，达·芬奇的宗教作品在传达令人敬畏的神秘感的同时，也寄予了一种创造美的理想。
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《男孩与羔羊》
约1520年
伯纳迪诺·卢伊尼（约1480-1532年）
28.0厘米×25.0厘米
木板油画
米兰盎博罗削图书馆和美术馆
这幅作品属于米兰盎博罗削图书馆和美术馆最古老的核心藏品之一，也是米兰大主教费代里科·博罗梅奥曾拥有的作品。作为创始人，博罗梅奥在其建成后，于 1618 年将本人拥有的藏品都捐赠给了该馆。
博罗梅奥非常推崇这件作品，它被认为是卢伊尼最好的杰作之一。这幅作品被认为创作于16世纪20年代，属于画家职业生涯晚期。卢伊尼不仅仅是一个纯粹的“达·芬奇式艺术家”，更是一个拥有丰富经历的伦巴第画家，他曾在威尼斯腹地、布拉曼蒂诺的米兰以及诺瓦拉和科莫之间的西阿尔卑斯山地区生活过，深受高登齐奥·法拉利影响。因此只有卢伊尼晚期的绘画特点，才坚定地遵循着达·芬奇的肖像和色彩模式。同一时期，卢伊尼与弗朗切斯科·梅尔齐相遇。1520年，梅尔齐带着达·芬奇的壁画草图、素描以及手稿从法国回到米兰。
达·芬奇对卢伊尼的影响充分体现在这幅作品主题上：孩童与动物玩耍，在这幅作品中表现为一只羔羊，象征了孩子的救赎。男孩脸上的微笑及细腻的渐隐法运用，亦可看出达·芬奇早期（1478-1480年）和晚期风格对他的影响。
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《腿》
米开朗基罗·博那罗蒂（1475-1564年）
约1524-1525年
14.9厘米×19.3厘米
纸上棕色笔和墨水
佛罗伦萨博那罗蒂之家
这幅素描属于四幅风格一致的作品系列中，这些作品均出自米开朗基罗亲笔，可追溯到 16 世纪 20 年代。当时的米开朗基罗受教皇利奥十世委托，正投入在圣洛伦佐教堂内新圣器室的设计工作中。而这项委托最终由教皇的表兄红衣主教朱利奥·德·美第奇完成，他也在1523 年成为了教皇克雷芒七世。
虽然这幅素描与美第奇陵墓中的雕塑没有直接因果关系，但米开朗基罗笔下的左腿姿势与其寓言性雕塑《夜》中对应的姿势十分相似。而《夜》与《昼》均为美第奇陵墓中内穆尔公爵石棺的装饰内容。
在这幅《腿》中，米开朗基罗的笔触快速而坚定，他用局部勾勒的方式突出了前景中腿部的肌肉线条，而另一条腿呈弯曲状，轮廓简洁有力。这幅作品与其他三幅素描一起，证明了米开朗基罗在解剖学领域的高超能力。这也是米开朗基罗在新圣玛丽亚医院学习研究的成果，与其在佛罗伦萨圣马可美第奇花园中完成的雕塑作品一脉相承。
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《杂画人物图册（选三开）》
郭诩（1456-1526年后）
1503-约1507年
纸本设色
各 29.8厘米×49.3厘米
上海博物馆
郭诩，字仁弘，号清狂，斋名二梦、梦徐亭等，江西泰和人。明代中期肖像画家，擅画古先圣贤，多参古法，笔力劲健。与沈周、吴伟、杜堇齐名，闻于海内。
《洞宾醉酒》《伏羲画卦》《乞食漂母》选自《杂画人物图》册中，为郭诩人物画传世佳作。《伏羲画卦》源于上古创世神话；《乞食漂母》为传统历史题材；《洞宾醉酒》则与宋元全真教兴盛背景下，《吕洞宾三度城南柳》《瑶池会》等道教题材杂剧流行有关。可见在山水画为主导的时代背景下，神话与宗教题材的再创作对于明代中期文人画家仍具有强大的生命力。
西方同时期米开朗基罗同样擅长对于神话和宗教类题材创作，如《创世记》《杜利圣家族》等。文艺复兴时期，伴随着科学思潮的崛起，以列奥纳多·达·芬奇为首的西方画家注重人体解剖的理性呈现，同时期的中国画家则更关注笔墨趣味的诗意表达。图中的伏羲与柳树精，造型准确，气韵生动。郭诩以行草书笔法来勾勒人物骨骼肌肉，线条之中方圆并用，骨肉停匀，体现了东方审美情趣。
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《秋风纨扇图轴》
唐寅（1470—1523 年）
约1520年
纸本水墨
77.1 厘米×39.3 厘米
上海博物馆
唐寅，字伯虎、子畏，吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498年）乡试第一，会试时，因科场舞弊案牵连下狱，后放归，还吴中。其后归心佛门，自号六如居士。专心绘事，师沈周、周臣，擅作山水、人物、花鸟，为“明四家”之一。
此图作庭院一隅，仕女执扇沉思。人物面容清润柔婉，衣纹方折劲健，是画家晚年佳作。幅左有自题诗一首，点明主题。
“秋风纨扇”，源自西汉班婕妤的文学典故，传班婕妤隐退长信宫后，秋日看到被弃置的纨扇，触景生情作《怨歌行》以自哀。画家描绘班氏典故，并借用这一典故比喻自身，将牵连下狱、绝缘仕途、世态炎凉的感伤寄寓于题诗，也将诗意引入绘画，使得纨扇仕女成为寄托“闺怨”或文人失意的典型图像，影响后来画家的同类创作。从这一角度而言，《秋风纨扇图》轴兼具再现、象征、表现的几重意义。
意大利文艺复兴时期，人们也注意到绘画再现、象征、表现的多重功能。画家探索再现技巧的同时，运用象征隐喻图像背后的精神意义，并期待能以姿势、面部表情等传达情感。理论家也把表现看作是一个成功艺术家必须具备的特殊知识，只是当时的表现方法，更多地倚赖人体、动作。之后，随着绘画史的发展，画家和理论家逐渐获得一种共识：表现不必依赖面容和姿势，而可以和色彩与线条的抽象图形联系起来。
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《长松系马图轴》
（传）赵雍（约 1293—1361 年）
约1360年
绢本设色
102.9厘米×63.1厘米
上海博物馆藏
赵雍，字仲穆，赵孟頫次子，以父荫入仕。赵雍善绘人马、山水，还可画竹。他的绘画才能受到了元廷赏识，多次应召为宫廷作画。
图绘两株大树下圉人闲倚树石休息，他袒胸露腹，咧嘴微笑，正扭头望向画外，举起右手作招呼状，似乎正与人交流。古时执掌养马放牧事宜的职官名“圉人”，也称“奚官”。画中圉人身着唐代衣冠，此形象或为传移模写而来。前景巨松下有三匹宝马，角度或正或侧，花色不同，姿态各异。其中一匹黑马以缰绳系于松树上，正昂首扬蹄，马鬃飞扬空中，反映出它猛然抬头的劲力，令人联想起传为唐代画家韩幹的《照夜白图》。13世纪至14世纪，元代出现了又一座鞍马画高峰。本幅虽有赵雍款印，实系后添，可视为赵氏传派之作。
马匹在中外古代世界皆为重要的战略物资和交通工具。中国皇室和贵族对马极其重视，从而发展出强大的绘塑马匹的艺术传统。古代欧洲宫廷也喜好表现马，中外皆有御马或君王骑马像传世。达·芬奇为了在米兰的卢多维科·斯福尔扎宫廷谋得职位，曾认真研究马的动态和解剖结构，“为米兰大公创作青铜骑马塑像”便是其毛遂自荐的方法之一。本幅中国画家捕捉马的动态瞬间与达芬奇画笔下对马的科学分析相映成趣。
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《垂虹桥图页》
沈周（1427-1509年）
约1480年
绢本设色
42.2厘米×23.8厘米
上海博物馆
《两江名胜图》册之《垂虹桥图》页，是与达·芬奇的老师韦罗基奥（1435-1488年）同时代的苏州画家沈周所作。沈周，字启南，号石田、白石翁，江苏苏州人。不应科举，以诗文书画为事，山水师元四家，上参董、巨，兼及马、夏，融南入北，开创明代中期文人画“吴门画派”，影响深远。
本图描绘了苏州吴江的垂虹桥。垂虹桥始建于北宋，其后累经修缮，至今仍存。跨越吴淞江东西，气势宏伟。吴江为古时交通要道，游客商贾，往来如织，历代文人留下了诸多歌咏垂虹桥的诗作。吴江八景之一的“垂虹夜月”即因此而得名。列奥纳多·达·芬奇拥有桥梁设计师的美名，其手稿中留存有一些设计方案。
佛罗伦萨地区与吴门地区，可谓代表15世纪东西方的两个艺术文化创作中心。明代中叶，苏州渐成全国文化的中心，当时引领画坛的“吴门画派”便诞生于此。
沈周系“吴门画派”领袖，他是文徵明的老师，也影响唐寅、仇英等人的创作，甚至影响苏州画坊的制作风格。一如彼时的佛罗伦萨，它是文艺复兴的中心，韦罗基奥的画室即在佛罗伦萨。作为“佛罗伦萨画派”的早期代表人物，他的画室培育了列奥纳多·达·芬奇、波提切利等诸多后来的文艺复兴大师。
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列奥纳多·达·芬奇生平
列奥纳多·达·芬奇被认为是历史上最具影响力的画家、雕塑家、建筑师、工程师和科学家之一，他是文艺复兴时期天才式的代表人物，不仅全面革新了造型艺术，同时也对思想史和科学史产生了巨大影响。达·芬奇的绘画始终建立在对自然的观察上，着重于描绘作品母题所处的特殊环境氛围。他运用了渐隐法使画面中的不同色调柔和地相互过渡，没有明确的轮廓，可以从多个角度进行欣赏。在科学方面，达·芬奇也有着极丰富的洞见，很多研究至今依然产生影响。
1452年，达·芬奇出生于瓦尔达诺的芬奇小镇，后赴佛罗伦萨并在韦罗基奥的作坊中完成训练。1472年，他创作了个人的第一批作品，同年又加人了佛罗伦萨画家协会“圣路加社”。
三十岁时，达·芬奇来到了米兰的斯福尔扎宫廷，达·芬奇先以工程师身份崭露头角，而后以艺术才华著称。作为一名多才多艺的人文主义者，他充分展现了自己的特质：不仅设计了教堂、防御工事、桥梁和各种机器，还致力于研究自然科学和数学，同时继续着绘画和雕塑的创作。
1495年，达·芬奇为多明我会感恩圣母修道院的膳堂绘制了湿壁画《最后的晚餐》。
1499年，达·芬奇离开米兰，随后他作为建筑师和工程师辗转于威尼斯和佛罗伦萨，其间还参与了切撒雷·博尔吉亚在罗马涅和马尔凯两地展开的军事行动。
在佛罗伦萨，达·芬奇将才华全部投入到工程和军事防御的设计中。在这些研究中，他对风景的兴趣日益显现：他坚信大自然是一个巨大的宏观有机体，而人类则是其中微观的基本组成。达·芬奇在著作《绘画论》中讲述了他对光影关系以及空气透视的观察。
1503年，达·芬奇受托为市政议会大厅绘制一幅关于佛罗伦萨人在安吉亚里之战中战胜米兰入侵者的壁画。而年轻的米开朗基罗则被委托在其对面的墙上绘制关于卡希纳之战的壁画。
《蒙娜丽莎》
列奥纳多·达·芬奇
1503年
巴黎卢浮宫藏
《施洗约翰》
列奥纳多·达·芬奇
约1513–1516年
阿布扎比卢浮宫藏
《最后的晚餐》
列奥纳多·达·芬奇
1495-1497年
米兰感恩圣母修道院
1506年，达·芬奇离开佛罗伦萨再次前往米兰，对人体解剖学产生了兴趣。与此同时，他也全身心地投人到最后一批杰作的创作中：《蒙娜丽莎》《圣母子与圣安妮》《施洗者圣约翰》。1513年，他移居罗马， 1517年，达·芬奇又移居到弗朗西斯一世位于法国昂布瓦斯的克洛吕斯城堡，并于 1519年在那里去世。他将所有的手稿及遗产都留给了其学生兼朋友弗朗切斯科·梅尔齐。
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四位艺术家生平
① 米开朗基罗·博那罗蒂
1475年3月6日米开朗基罗出生于阿雷佐的卡普雷塞，曾在多梅尼科·吉兰达约的工作室学习创作湿壁画和油画。1494年，美第奇家族被驱逐出佛罗伦萨之前，米开朗基罗逃离佛罗伦萨前往威尼斯，并在博洛尼亚待了整整一年。1495年6月，他搬到罗马，一直待到1500年，并为红衣主教比耶尔的圣彼得罗妮拉墓创作了雕塑《圣殇》（1536-1541）。
回到佛罗伦萨后，米开朗基罗创作了雕塑作品《大卫》。1504年，作为回应达·芬奇创作的《安吉亚里之战》，米开朗基罗受托创作了《卡西纳之战》。 1505年，米开朗基罗回到罗马，受尤利乌斯二世委托开始为西斯廷教堂创作。二十多年后，克雷蒙七世委托米开朗基罗为西斯廷教堂祭坛后的墙壁绘制湿壁画《最后的审判》。
米开朗基罗生命中最后一段时间主要致力于建筑设计法尔内塞宫、卡比托利欧广场和圣伯多禄大教堂穹顶。此外，他还是一位颇受赞赏的作家，曾写就于1875年出版的《书信集》，以及主要创作于 1534年的《诗歌集》。1564年，米开朗基罗在罗马去世。
② 弗朗切斯科·梅尔齐
梅尔齐可能于1491年至1493年间出生在米兰。作为达·芬奇的学生及朋友，梅尔齐在1513年跟随老师来到罗马，随后在1517年前往法国，在那里他一直协助达·芬奇直至其去世。关于梅尔齐出生日期，可参考创作于1510年8月14日的《男子侧身像》上的两处文字。梅尔齐父亲杰罗拉莫很可能在1506年左右支持儿子进入达·芬奇工作室。
英国温莎城堡的皇家图书馆内藏有一些梅尔齐的手稿作品，米兰盎博罗削图书馆也收藏了一小部分其绘画作品。
1519年4月24日，达·芬奇指定梅尔齐为自己的继承人以及遗嘱执行人，并将自己的手稿和图像资料留给了他。达·芬奇去世后，梅尔齐开始重新整理他的手稿笔记，很可能是为了日后的印刷出版。梅尔齐大约于 1567年左右在阿达河畔瓦普里奥去世。
③ 乔瓦尼·安东尼·波塔费奥
康皮托圣保罗教堂的墓碑显示波塔费奥出生于1467年。从1498年起，波塔费奥便开始与达·芬奇密切合作。彼时，他已经作为肖像画家声名远扬。
根据拉莫和瓦萨里的记载，波塔费奥于1500年为博洛尼亚的圣母玛利亚教堂创作了所谓的卡西奥祭坛画，现存于巴黎卢浮宫。
1502年，波塔费奥回到了米兰，并且接受圣沙地乐圣母兄弟会的委托制作了《圣芭芭拉》。与此同时，他还为这件作品创作了一份草图，现藏于盎博罗削图书馆，画中的女子一般被认为是阿拉贡的伊莎贝尔。波塔费奥的墓碑显示他于1516年6月15日去世，享年49岁。
④ 伯纳迪诺·卢伊尼
卢伊尼于1481-1482年间出生于卢伊诺镇附近的杜门扎镇。他相当复杂的艺术风格被认为起源于贝尔戈尼奥内的伦巴第风格，并且受到布拉曼蒂诺的影响。而随着时间的推移，诸如空气透视法、明暗对比法等出自达·芬奇之手的艺术元素越来越多地出现在他的作品中。
卢伊尼的作品，尤其是壁画，数量十分庞大，其中主要包括：奇亚拉瓦莱修道院的壁画《圣母子》；米兰圣乔治堂的《下十字架与荆棘冠》;卢加诺安杰利圣母堂的《耶稣受难》等，卢伊尼于1532年离世。
在瓦萨里的《名人传》中，卢伊尼的名字出现在博卡奇诺以及另外一些伦巴第画家的传记里。他被描述为一位“极为细腻，极为朦胧的画家。”
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《大西洋古抄本》
1519 年，达·芬奇与世长辞，他的手稿由学生弗朗切斯科·梅尔齐继承。随后，彭佩奥·莱昂尼从弗朗切斯科之子奥拉乔·梅尔齐处获得其中的诸多手稿和图纸，前者曾是西班牙国王菲利普二世的御用雕塑家。为创建专题收藏，莱昂尼对所收到的文件进行了大量篡改。他将绘画图稿集结成册，并在英国出售，这部分收藏现存于温莎城堡的皇家图书馆。而其余繁杂的文件则被收存进一份浩大的卷册，其纸张大小与地图集相当（因此《大西洋古抄本》的拉丁语原名也包含“地图集”之意）。这是现存最大的达芬奇作品集，珍藏在米兰盎博罗削图书馆。
1622 年至 1630 年间，彭佩奥·莱昂尼的女婿坡里多罗·卡尔奇将《大西洋古抄本》和达·芬奇其他完好的手稿一起卖给了米兰贵族盖里祖·阿考那蒂。1637 年，阿考那蒂又将它们捐赠给米兰盎博罗削图书馆。该图书馆由红衣主教费德里科·博罗梅奥创立，他不仅是一位知识分子和收藏家，也是阿考那蒂本人的亲戚。
1797 年，拿破仑军队征用了存放在盎博罗削图书馆的全部达·芬奇手稿，并运至巴黎。1815 年，在雕塑家安东尼奥·卡诺瓦的斡旋之下，只有《大西洋古抄本》得以归还。
1962 年至 1972 年间，《大西洋古抄本》进行了修复，并从十六世纪的装订方式中分离出来，重新整合为十二卷。2008 年，该古抄本最终被拆散成页。
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四楼临展厅“达·芬奇的想象世界”
让观众全方位身临其境了解达·芬奇这位旷世奇才的艺术造诣和科学发明，上海博物馆四楼临展厅展示了由意大利先锋艺术机构天蓝工作室 (Studio Azzurro) 以其手稿为灵感制作的模型装置及数字艺术。它们赋予参观者多重的感官体验，并为观众、观察大师的生活、工作，提供了独特的视角，进一步激发观众的想象。与此同时，我们也能够目睹依据《闸口盘车图卷》设计的模型，它充分展现了中国古代传统画家们对自然的细致观察。
风景与城市
自然光线的变化以及它对人体和大气感知的影响是达·芬奇花费大量时间观察的重要主题，为此他还写下了数页的注释。这些注释帮助达·芬奇将自身的观察应用到他无与伦比的绘画创作中。在《绘画论》中，达·芬奇将他的读者们称作“伪装者”，邀请他们伪装成画家和雕塑家，并尝试将目光聚焦在最微小的细节处，发掘每一种感知产生的原因，从而在绘画世界中“伪造”出更逼真的现实。除此之外，他还成功想象出一种再现世界的全新方式，用史无前例的“鸟瞰”视角来再现风景。
达·芬奇同样将这种“科幻性”的观看方式应用在对城市的描绘中，进而绘制了一系列能够展现地域特点的地图。他在城市规划方面的才能还体现于他将社会的动态变化以及复杂社区的日常需求也考虑在内。与其他的观察对象类似，达·芬奇的目光始终游移在整体与细节之间。他想象中的城市布局能够满足不同社会阶级人群的活动以及他们相应的卫生需求。他研究陆路，同时还研究人与水路之间的重要关系。而除了观察城市之外，他还研究城市中的居民，留意他们的生活习惯、时尚潮流以及各种仪式庆典。
这件装置是用于建造的起重机。它能够用极小的人力，快捷又方便地搬运沉重的材料。而这也正是达·芬奇的目标之一：让机械装置变得更加高效。
绘画艺术
对达·芬奇来说，绘画和当时所有其他学科一样同为科学。在《绘画论》中，他曾围绕绘画理论与实践写过 900 多个长短不一的段落，而在传统的 “艺术典范 “中，达·芬奇毫无疑问地认为绘画高于其他所有艺术。
他在绘画中通过不同方式来“重建”人物和场景，以求精确再现事物的透视感。每个轮廓都巧妙地融入画作的另一部分；空间通过不同的平面延伸至远方，物体间没有明确的界限……仿佛整个世界都漂浮在羊水中一样。
大屏幕上播放的是达·芬奇的十幅画作。当你仔细观察画中人物光线和渐变的背景时，画面好像富有生命力一样：一个又一个场景出现在地平线上，从一个画面进入下一个画面，直到原作的背景相互重新组合。达·芬奇并不是试图将画中的场景与某个特点的地点关联起来，而是用画笔重现他在日常生活中曾观察过的数不尽的场景和自然风光，从中，我们得以一窥达·芬奇惊人的记忆力和丰富的想象力。
造物天巧
欧美史学家把水磨作为中古时期文明的象征。认为它代表了这一时期科学技术的水平。机械动力学的探索，将自然能量转化为机械能，对于人类文明的演进影响深远。水力应用的源头几乎同时产生于东方的中国和西方的希腊,中国古代在水力应用方面居于世界领先地位近千年。《闸口盘车图卷》即是唐宋时期水利兴盛的实证，图中描绘的水磨与水击面罗展现了古人对于水力运用的杰出成就。
《闸口盘车图卷》（局部）
该装置还原了《闸口盘车图卷》中的主体建筑官营磨坊，磨坊内有两个卧式水轮，左边的大水轮驱动楼上的下磨盘磨面，右边的小水轮则驱动楼上的面罗进行筛面。同时此图在绘制时运用了等距透视法与散点透视法，透视合理，造型准确，为还原模型提供了可靠参照，可见五代、北宋初画家对于自然的细致观察，及对透视法的熟练运用。
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本展厅达·芬奇装置参考文献：
(01) Observations on Nature
Drawings by Leonardo da Vinci
AIR
A Deluge, Windsor, Royal Library, RL 12384r.
Apocalyptic Scenes, with Notes, Windsor, Royal Library, RL 12388r.
WATER
Deluge at Sea, Windsor, Royal Library, RL 12383r.
A Deluge, Windsor, Royal Library, RL 12377r.
WHIRLPOOL
Studies of Flowing Water, with Notes, Windsor, Royal Library, RL 12660r.
Studies of Flowing Water, with Notes, Windsor, Royal Library, RL 12660v.
FIRE
Two Fires set by the Swiss Army Outside Milan, with Notes; and a Foot, Windsor, Royal Library, RL 12416r.
LEAVES
A Stand of Trees, Windsor, Royal Library, RL 12431r.
A Tree, Windsor, Royal Library, RL 12431v.
PLANTS
A Branched Bur-reed, Windsor, Royal Library, RL 12430r.
A Bulrush, Windsor, Royal Library, RL 12430v.
TREES
Sprigs of Oak and Dyer’s Greenweed, Windsor, Royal Library, RL 12422r.
A Sprig of Guelder-rose, Windsor, Royal Library, RL 12421r.
FLOWERS
Study of Violets, Paris, Bibliothèque de l’Institute de France, Ms. B 2173 Fol. 14r.
A Star-of-Bethlehem and other Plants, Windsor, Royal Library, RL 12424r.
ANIMALS
Flight
Codex on the Flight of Birds, f. 8r., Turin, Biblioteca Reale.
Studies on the Different Phases of Birds’ Flight, Codex Atlanticus, ff. 845r./308 r.-b., Milan, Biblioteca Ambrosiana
Crab
Studies of Crabs, Cologne, Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud.
Oyster, Rat and Cat
Cats, Lions, and a Dragon, Windsor, Royal Library, RL 12363r.
The Dog and the Flea
Two Studies of a Cat and one of a Dog, London, British Museum, Inv. 1895-9-15-477.
The Horses
Two Riders Fighting a Dragon, two Horses, one Rider, one Dog and one Horse, Edmond De Rothschild Collection, Musée du Louvre, Cabinet des Dessins, Inv. 781recto.
The Hindquarters of a Rearing Horse, Windsor, Royal Library, RL 12303r., 12335r., 12334r.,12309r.
A Horse in Left Profile, with Measurements, Windsor, Royal Library, RL 12319r.
MAN
The Drape
Drapery for a Seated Figure, Paris, Cabinet des Dessins, R. F. 225.
Mental Movements
The Head of St. Philip, Windsor, Royal Library, RL 12551r.
Study of a Maiden’s Head, Windsor, Royal Library, RL 15572r.
The Warrior Man
Study of Soldiers’ Heads, Budapest, Budapest Museum, 1175r.
Study of Two Warriors’ Heads for the Battle of Anghiari, Budapest, Museum of Fine Arts Budapest (Szepmueveszeti Muzeum), Estherazy Collection.
The Geometric Man
Study of the Proportions of the Human Body, known as the Vitruvian Man, Venice, Gallerie dell’Accademia, Inv. 228.
The Thinking Man
Studies of water, and a seated old man, Windsor, Royal Library, RL 12579r.
Adoration of the Magi, Paris, École Nationale Supérieure des Beaux-Arts, Inv. 423.
Graphic elaboration of the perspectograph from folio 5r of the Codex Atlanticus, preserved in the Biblioteca Ambrosiana, Milan.
(02-03) The Landscape and the City
Scenic Landscape
Drawings by Leonardo da Vinci (Landscape)
DELUGE
A Cloudburst of Material Possessions, Windsor, Royal Library, RL 12698r.
A Tempest, Windsor, Royal Library, RL 12376r.
A Deluge, Windsor, Royal Library, RL 12383r.
A Rockfall in a Mountainous Landscape, Windsor, Royal Library RL 12387r.
BUILDING CONTRIES
A view of the Adda river valley, Windsor, Royal Library, RL 12399r.
A view of the Adda river valley, Windsor, Royal Library, RL 12398r.
A Storm over a Hilly Landscape, Windsor, Royal Library, RL12401r.
A Mountainous Landscape, Windsor, Royal Library, RL12407r.
VIEW
Sketches of the Street Plan of Imola, Windsor, Royal Library, RL 12284r.
A Map or a River and a Valley, Windsor, Royal Library, RL 12676r.
A Map of the Pontine Marshes, Windsor, Royal Library, RL 12684r.
A Map of the Valdichiana, Windsor, Royal Library, RL 12278r.
ROCKS
A Hillside with a Stratified Rock, Windsor, Royal Library, RL 12394r.
A Ravine, Windsor, Royal Library, RL 12395r.
A Mountain Landscape, Windsor, Royal Library, RL 12405r.
A Mountainous Landscape, Windsor, Royal Library, RL 12406r.
THUNDERSTORM
A Storm over a Valley, Windsor, Royal Library, RL 12409r.
A Deluge, Windsor, Royal Library, RL 12384r.
A Deluge, Windsor, Royal Library, RL 12378r.
A Deluge, Windsor, Royal Library, RL 12385r.
BIRD’S EYE VIEW
A Bird’s Eye View of the Valdichiana, Windsor, Royal Library, RL 12682r.
Geographic Map of the Area around the Arno River, Codex Madrid II (Ms. 8936), ff. 22v-23r, Madrid, Biblioteca Nacional.
A Scheme for a Canal to Bypass the Arno, Windsor, Royal Library, RL 12685r.
A Map of the Pontine Marshes, Windsor, Royal Library, RL 12684r.
Architectural City
Drawings by Leonardo da Vinci (City)
ARCH
Sketch of a Perspective Section of Building and Street with Canal, Paris, Institut de France, Ms. B, f. 36r.
Architectural Studies for the Cross Vault of Milan Cathedral, Codex Atlanticus, ff. 719/266 r-a-b, Milan, Biblioteca Ambrosiana.
Study for the Dome of Milan, Codex Atlanticus f.850r/310r-b, Milan, Biblioteca Ambrosiana.
Study for Fortification with Polygonal Plan and two Moats, Codex Atlanticus, ff. 116r, 41v-a, Milan, Biblioteca Ambrosiana.
CHURCH
Studies for Buildings with a Central Plan, Paris, Bibliothèque de l’Institute de France, Ms. B 2184, f. 4v.
Studies for a Building with a Central Plan, Paris, Bibliothèque de l’Institute de France, Ms. B 2184, f. 5v.
ABOUT ARCHITECTURE
Allegory on the Fidelity of the Lizard, New York, The Metropolitan Museum of Art, Rogers Fund, 1917 (17.142.2 r).
Study for Villa Caprini, Codex on the Flight of Birds, f. 19r., Turin, Biblioteca Reale
Preparatory Study for Castle Garden (Castello Romorantin), Codex Arundel, f. 270v., London, British Museum.
THE ESSENCE OF GOD
Studies for Building with a Central Plan, Paris, Bibliothèque de l’Institute de France, Ashburnham, Ms. B2 173, f. 22r.
Horizontal Perspective Projection of a Building with a Central Plan and other Architectural Studies, Paris, Bibliothèque de l’Institute de France, Ms. B 2173, f. 24r.
Studies for Buildings with a Central Plan and Sketch of a Boat, Paris, Bibliothèque de l’Institute de France, Ms. B 2173, f. 39v.
Studies for Building with a Central Plan, Paris, Bibliothèque de l’Institute de France, Ms. B 2173, f. 25v.
ABOUT PERSPECTIVE
Study for Fortification, Codex Atlanticus, ff. 117/41v-b, Milan, Biblioteca Ambrosiana.
Architectural Studies for a City on Different Levels, Paris, Bibliothèque de l’Institute de France, Ms. B 2173, f. 16r.
Study for Fortification with Polygonal Plan and two Moats, Codex Atlanticus, ff. 116r, 41v-a, Milan, Biblioteca Ambrosiana.
STABLE
Preparatory Study for a Stable, Paris, Bibliothèque de l’Institute de France, Ms. B 2173, f. 39r.
Sketch of the Composition for the Adoration of the Magi (so-called Gallichon drawing), Paris, Louvre, Cabinet des Dessins, R.F. 1978.
Study for the Background of the Adoration of the Magi, Florence, Gabinetto dei Disegni e delle Stampe, No. 436 E.
ABOUT SOUND
Water Organ, Codex Madrid II, f. 55 r., Madrid, Biblioteca Naciónal.
Lifting Device for Bell, Paris, Bibliothèque de l’Institute de France, Ms. B 2173 f.71r.
Studies for a Mechanical Viola, a Small Organ and Portrait of a Musician, Codex Madrid II, f. 76r., Madrid, Biblioteca Naciónal.
(04) The Anatomical Table
Drawings by Leonardo da Vinci
HEAD
The Cranium Sectioned, Windsor, Royal Library, RL 19058r.
The Skull Sectioned, Windsor, Royal Library, RL 19058v.
The Skull Sectioned, 1489, Windsor, Royal Library, RL 19057r.
The Cranium, 1489, Windsor, Royal Library, RL 19057v.
The Bust of a Man, and the Head of a Lion, ca. 1505-1510, Windsor, Royal Library, RL 12502r.
Study of a Maiden’s Head, ca. 1483, Turin, Biblioteca Reale, Inv. 15572r.
The Head of St Philip, ca. 1495, Windsor, Royal Library, RL 912551.
WAIST
The Skeleton, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19012r.
Diagram of the Spine, Nerves, Vessels, etc., and Notes on the Intercostal Muscles, Windsor, Royal Library, RL 19114r.
The Cardiovascular System and Principal Organs of a Woman, ca. 1508, Windsor, Royal Library, RL 12281r.
The Muscles of the Torso, Windsor, Royal Library, RL19032v.
Studies on the Musculature of the Back, ca. 1508, Windsor, Royal Library, RL 19044r.
Studies of the Intercostal Muscles, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19014v.
The Male Genital Organs, Weimar, Kunstsammlungen zu Weimar Schlossmuseum inv. KK6287r.
The Heart, Lungs and other Organs, ca. 1508-09, Windsor, Royal Library, RL 19104v.
Anatomical Drawing of the Heart and its Vessels, Windsor, Royal Library, RL 190731r.
Anatomical Drawing of the Heart and its Vessels, Windsor, Royal Library, RL, 190741v.
The Vertebral Column, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19007v.
The Fetus in the Womb; Sketches and Notes on Reproduction, ca. 1510, Windsor, Royal Library, RL 19102r.
The Fetus, and the Muscles Attached to the Pelvis, Windsor, Royal Library, RL 19101r.
ARM
The Bones of the Foot; The Bones and Muscles of the Arm, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19000v.
The Muscles of the Arm, and the Veins of the Arm and Trunk, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19005r.
The Muscles of the Shoulder, Arm and Neck, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19005v.
The Proportions of a Standing, Kneeling and Sitting man, Windsor, Royal Library, RL 19132r.
The Proportions of the Arm, ca. 1490, Windsor, Royal Library, RL 19131r.
Two Studies of the Arm Showing it Extended and Flexed, with Notes, Windsor, Royal Library, RL 12614r.
The Muscles of the Trunk and Leg, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19014r.
HAND
The Bones, Muscles and Tendons of the Hand, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19009v.
The Bones, Muscles and Tendons of the Hand, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19009r.
Studies of Hands, ca. 1481, Windsor, Royal Library, RL 12651r.
Studies of Hands, ca. 1481, Windsor, Royal Library, RL, RL 12616r.
A Study of a Woman’s Hand, ca. 1478, Windsor, Royal Library, RL 12558r.
The Hands of St John in the Last Supper, ca. 1495, Windsor, Royal Library, RL 12543r.
The Proportions of the Arm, ca. 1490, Windsor, Royal Library, RL 19131r.
The Muscles of the Arm, and the Veins of the Arm and Trunk, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19005r.
LEG
The Muscles of the Lower Leg, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19010v.
The Muscles and Nerves of the Leg, ca. 1507-10, Windsor, Royal Library, RL 19035v.
The Bones and Muscles of the Leg, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19008r.
The Bones and Schematised Muscles of the Leg, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 12619r.
Notes on the Structure of the Treatise on Anatomy, 1489 and ca. 1508, Windsor, Royal Library, RL19037v.
Studies of Human Proportions, Windsor, Royal Library, RL 19136r.
Studies of Human Proportions, Windsor, Royal Library, RL, 19139v.
The Throat, and the Muscles of the Leg, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19002r.
The Muscles of the Trunk and Leg, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19014r.
The Legs of a Male Nude, ca. 1507, Windsor, Royal Library, RL 12623r.
The Leg Sectioned, ca. 1485, Windsor, Royal Library, RL 12627v.
FOOT
The Bones of the Foot, and the Shoulder, Windsor, Royal Library, RL 19011r.
The Bones of the Foot; The Bones and Muscles of the Arm, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19000r.
The Bones and Schematized Muscles of the Leg, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 12619r.
A Right Foot with Lines of Proportion, ca. 1493-94, Windsor, Royal Library, RL 912635.
EYE
Study on the Proportions of Head and Eyes, ca. 1489-90, Turin, Biblioteca Reale, Inv. 15574 A.D.r.
The Veins of the Face, and a Torso, ca. 1489-1500, Windsor, Royal Library, RL 19018r.
The Layers of the Scalp, and the Cerebral Ventricles, ca. 1490-93, Windsor, Royal Library, RL 12603r.
EAR
Bust of Man in Profile with Study of Head Proportions, ca. 1490, Venice, Gallerie dell’Accademia, Inv. 236v.
The Head of St Bartholomew, ca. 1495, Windsor, Royal Library, RL 12548r.
Study for Soldiers’ Heads, Budapest, Museum of Fine Arts Budapest (Szepmueveszeti Muzeum), Estherazy Collection, 1775r.
The Bust of a Man, ca. 1510, Windsor, Royal Library, RL 12556r.
A Bald Man in Profile, with Mathematical Calculations and Notes, ca. 1495, Windsor, Royal Library, RL 12555r.
NOSE
Bust of a Man in Profile with Study of Proportions, Study of a Horse and Riders, ca. 1490 – 1504, Venice, Gallerie dell’Accademia, Inv. 236r.
A Man Tricked by Gypsies, ca. 1494, Windsor, Royal Library, RL 12495r.
A Portrait of a Woman in Profile, ca. 1488 – 1492, Windsor, Royal Library, RL 12505r.
The Madonna and Child with the Infant Baptist, and Heads in Profile, ca. 1478 – 1480, Windsor, Royal Library, RL 12276v.
MOUTH
Bust of a Maiden, ca. 1483, Turin, Biblioteca Reale, Inv. 15572r.
The Anatomy of the Mouth, ca. 1506, Windsor, Royal Library, RL 19055v.
The Tongue, and the Production of the Voice, ca. 1509-10, Windsor, Royal Library, RL 19115r.
(5) The Art of Painting
Paintings by Leonardo da Vinci
The Virgin and Child with Saint Anne, ca. 1503-19, oil on panel, 168 × 130 cm, Paris, Musée du Louvre, Inv. 776.
Portrait of a Lady from the Court of Milan, called La Belle Ferronniere, ca. 1490-1495, oil on panel, 63 × 45 cm, Paris, Musée du Louvre, Inv. 778.
Mona Lisa, 1503-6, oil on poplar panel, 77 × 53 cm, Paris, Musée du Louvre, Inv. 779.
Portrait of Musician, ca. 1485, tempera and oil on panel, 44.7 × 32 cm, Milan, Pinacoteca Ambrosiana, Inv. 99.
The Virgin of the Rocks, ca. 1483-1486, oil on panel, 198 × 126 cm, London, National Gallery, Inv.1093.
Portrait of Cecilia Gallerani, (Lady with an Ermine), ca. 1490, oil on panel, 54,8 × 40,3 cm, Krakow, Muzeum Narodowe, Sammlung Czartorysky, Inv. 134.
Ginevra de’ Benci, ca. 1474-1478, oil on panel, 38,1 × 37 cm, Washington DC, National Gallery of Art, Ailsa Mellon Bruce Fund, Inv. 2326.
Saint John the Baptist, 1513-1516, oil on panel, 69 × 57 cm, Paris, Musée du Louvre, Inv. 775.
Madonna of the Carnation, 1493, oil on panel, 62 × 47,5 cm, Munich, Alte Pinakothek Muenchen – Bayerische Staatsgemaeldesammlungen, Pappelholz Objektmaß, Inv. 7779.